每日好诗 | 镜 中

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镜 中

温经天

我看见攀援的手和营救的手
一只眼前，一只悬挂镜中
白色蒙古包横列在黑色草原深处

散发奔跑的人背部汗水流成河
河水在公路上越流越阔
十个短发的、寸头的、秃顶的、绒毛的人在前方
跑着、跳着、走着、弯腰、匍匐

我看见这一切，在屏幕里闪现，拐弯，停留
敲打云朵的潮湿包裹
春雨洒向草原，激活无数潜伏的虫鸣

然而当我触摸它们，它们就冰冻，隆起，形成山峦
逼迫我放下手指，键盘，锄头
告诫我，一切多么无用

翅膀超越所有想象的高度
就可以孕育一座天空！敲打碧蓝的镜子，当它碎裂
更明亮的世界已然止住伤口
圆形笼罩，城郭静寂

建筑墙体的每一道纹路都异常清晰
女人眼中每一丝渴望都异常翻涌
孩子嘴角每一滴眼泪异常沉重

我看见攀援的手和营救的手
一只在歌唱，一只在哀求

专 家 点 评

新诗经常产生一些怪诞的作品，对此无须挞伐或敬而远之。因为，新诗本来就始于破旧立新，尝试/先锋一直是新诗的发展动力和内在品质。那些圆熟之作，只不过是我们习惯了的尝试之作而已。这首诗独特就独特在它把看的动作、姿态、复杂性一并呈现在了我们面前。伫立镜前，诗人“看见攀援的手和营救的手”，不知哪只是眼前的，哪只是镜中的，这个“看”的人、看的眼光本身也入境了。接下来他看见“白色蒙古包横列在黑色草原深处”，摒去了“景物”的色彩，仿佛呈现在眼前、镜中的是一个黑白的默片。入框的景物，也有了静物的性质。“河水在公路上越流越阔”，十个怪异有如玩偶或鬼魂的人在那里奔跑、匍匐，还有潮湿包裹般的云、洒向草原的春雨。在特殊的看中，在沉思默想的气氛里，诗人不仅看到了眼前的事物，而且看到了梦中的景象，卧室里、市镇中和草原上的多重景象发生了叠加。滞重的看也使被看的景物发生了变形，它是超现实的，模仿甚至重塑梦境，一些细节被过分地放大，似乎到了彼岸世界，那里昼夜莫辨、四季不分，生死也没有了界限，跃动的流水和人在镜头里被无限地慢放。第四五节是过渡或变奏的时刻。诗人从“镜中”，从自己的目光中逐渐走了出来。这也一个将醒未醒的时刻。只不过他更强烈地意识到自己目光的局限，也意识到了双重世界的有限性，超现实的和超现实的世界都不可过分沉迷，这也加剧了他意识、目光的悲剧性，他把意识、思想本身也写进了诗，因而调子更显阴郁。出镜以后，看到的“现实世界”墙上的每一道纹路都异常清晰，女人的渴望、孩童的泪水都异常强烈而沉重。在“超现实”的对比下，“现实”也显得异常陌生了，也成了“镜像”。究竟是庄子梦为蝴蝶，还是蝴蝶梦为庄子？假使蝴蝶和庄子晤面，也会相对如梦寐吧。末节试图重回镜中。这是无休止的看。若拿平常的标准衡量，这首未见得就是好诗。但我以为，先锋之于新诗，有长久的价值。特邀点评：程继龙

  诗人简介

温经天，1978年生于河北承德。1991年开始学诗，2006年接触博客和论坛，曾任诗歌报论坛诗歌大厅首席版主，中国诗苑论坛总版主，作品发表于《青年文学》《诗选刊》《特区文学》《诗歌月刊》《滇池》等百余家文学期刊，入选多种年度选本。曾获首届金迪诗歌奖、首届热河文学奖。著有诗集《致不朽之风赞美诗》《旷世书》。现居北京。

  专家简介

程继龙，80后，陕西陇县人。文学博士，副教授，青椒。 写诗、批评诗、研究诗。相信诗歌为世界复魅。 在《外国文学研究》《兰州大学学报》等发表文章多篇。作品散见于《诗刊》《作品》《延河》等。有诗集《若有其事》、专著《打开诗的果壳》、编著《追寻隐没的诗神：朱英诞诗歌研究文选》等。

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栏目主持：王夫刚

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